央廣網北京2月7日消息（記者王嫻）據中國之聲《新聞縱橫》報道，時光進入2019年的春節，辭舊迎新的時節總是讓人充滿追憶過往、展望未來的情緒，回顧過去的春節，我們吃的是什么、和誰在一起、談論什么水泥磚機話題，連起來就是生活變化的軌跡。今年我們還將迎來新中國成立70周年的慶典。在這樣的一個中國年里，在又一個春天到來之際，中國之聲推出系列報道《九九春來》，從個人記憶的角度，講述1949、1959、1969……一直到2009年的春節往事。透過每十年一個的時間坐標，相信你也可以看到國家和社會發展的路徑。
我們來到1979年的春節，這是改革開放之后的第一個農歷新年，物質生活的改善讓這個春節的喜慶更濃，而在人們內心，變化也在悄然發生。今天的講述者卜大煒，和交響樂打了一輩子交道，今天由他來回憶那年春節，舞臺上下的故事，音符如何叩響開放的國門。
和這座城市不少迎接新春的家庭一樣，卜大煒在北京的家也早已收拾得一塵不染。春節去外地和家人團聚，新春里另有一個“儀式感”是他惦記的：“維也納國家歌劇院舞會，每年2月份舉行的……”
和交響樂打了一輩子交道，這是卜大煒從中國國家交響樂團退休后的第7個春節，看維也納國家歌劇院舞會還是他的習慣，他說，這讓他想起1979年的人民大會堂新年舞會。
卜大煒回憶：“春節舞會，那是咱們國家的第一次，尤其是改革開放以后的第一次。音樂一響起，我一抬頭，在二樓回廊上演奏的是當時的中央樂團，除了《藍色多瑙河》《施特勞斯圓舞曲》，也有很多中國的舞曲作品，像《青年圓舞曲》《彩云追月》《步步高》這些作品……”
1979年春節，是年輕的中提琴演奏員卜大煒到中央歌劇院工作的第三年。和同事們一樣，除了早早到場，卜大煒也沒有為這次舞會做太多的準備。
卜大煒說：“有一部分走在潮流前面的人已經不知道什么時候學會跳舞了，不知道在哪學會的跳交際舞，都進入舞池了，還有一些像我們還不會跳的，就是看一看。”
哪怕只是“看一看”，氣氛也足以讓人回味。
“氣氛是很熱烈的，大家都喜氣洋洋的，這么大的場面，尤其一些文藝界的知名人士，在那次舞會上都能看到，舞池里黑壓壓的一片。各界的嘉賓也來得很多，有一點很重要的就是，那次舞會來了許多黨和國家領導人，那一次，是他們復出以后，在公眾面前露面的一次很重要的機會……”卜大煒回憶。
舞會的熱烈讓人印象深刻，這場舞會上第一次奏響的《青年圓舞曲》也成為相當長時間內的流行。
1979年的春節，是改革開放后的第一個春節。正是在這一年春節前，《人民日報》刊文直問《為什么春節不放假》，后來春節的公眾假期得以確立，人們有了更多歡聚的機會；也是在1979年春節，1月28日，大年初一，時任國務院副總理的鄧小平赴美進行了為期8天的正式訪問，很多變化隨后發生。
到中央歌劇院工作后，卜大煒先后參加過《白毛女》《劉胡蘭》等很多傳統劇作的排練、演出，而到了1979年春天，“接下來演什么？”成了新的問題，有人提出“復排《茶花女》”。
卜大煒：“1979年剛剛改革開放，大家的思維還沒完全放開，有人就不同意，說這是講資產階級什么老爺少爺小姐的，這種內容現在還不能在中國演；但是有人覺得這是世界名著，應該演。開始辯論了，雙方兩派意見，各抒己見，后來有人提出一個主意，說干脆這樣吧，先排出來，排出來到首鋼給工人階級演，工人階級能接受了、批準了、同意了，咱們再到城里演。”
1979年春天的首鋼劇場，臺上的演奏員、演員們與臺下的工人們彼此陌生，《茶花女》歌劇的“試演”就在這里，演出馬上開始，臺下的觀眾甚至還嗑著瓜子在聊天。
“大幕一拉開，出現巴黎上層社會的舞會場面的時候，場下一下子全安靜下來，鴉雀無聲，隨著劇情的開展，大家會隨著劇情歡笑，甚至哭泣，我們在樂池里都能感受到。演出完了以后，掌聲雷動，后來大家覺得——這是工人階級批準了！工人階級能接受，就開始到城里天橋劇場演了，從那以后，我們劇院的一些保留劇目，外國劇目，世界經典劇目，比如《蝴蝶夫人》等等，都陸續復排上演了。”卜大煒說。
隨后，中央歌劇院帶著《茶花女》到天津演出，一演就是連續40場。
卜大煒：“在那個劇場我們居然連演了40場，而且場場爆滿，票都一搶而空，我們都睡在劇場的后臺，雙層上下鋪，每天晚上演，連演40場，這在中國的歌劇史上寫下了很輝煌的一頁，在世界歌劇史上大概也不多見吧。”
1979年的春節之后，從小澤征爾帶波士頓交響樂團來華，到卡拉揚率柏林愛樂樂團訪問，北京在這一年迎來數個國外頂尖交響樂團，斯特恩、梅紐因，唱片上的人物都出現在了首都體育館、紅塔禮堂。
卜大煒說：“1979年的時候，來了幾個外國大的交響樂團，我們去看演出，有點朝圣的感覺，也談不上我們看一次演出能夠給我們帶來多大提高。”
不僅僅“朝圣”，卜大煒和他的同事們還有和外國樂團交流的機會。“當場交流也都面對面的，有互贈禮品，他們也送一些琴弦、松香、還有號嘴兒，銅管，哨片，還有樂譜。那樂譜一摞一摞的送，都是很珍貴的，德國的皮特版的樂譜，當時是見不到的……”
有評論文章說，1979年的古典音樂演出，是巔峰，但卜大煒說，1979，是起點。“1978年改革開放的號角吹響，好多具體的落實的事情都在1979年爆發出來了，眼界就全面打開了，比如茶花女吧，就從那次復排以后，后來又來過很多國外的指揮家、歌唱家，和我們合作。西方的歌劇的制作方式一下子就比較具象地引入進來了。”
《茶花女》成為改革開放之后中央歌劇院復排外國歌劇的起點，隨后又完成了中法聯合制作的《卡門》，和外國交響樂團、歌劇院團的合作成為常態。
退休以后，卜大煒的文章仍常見諸報端，備注會介紹他是音樂學家、音樂評論家、中提琴家、音樂翻譯家。他說，現在有什么交響樂演出，也不像那時那樣覺得“非看不可”了。
卜大煒說：“咱們國家的開放程度越來越高了，老百姓所見所聞也越來越多了，現在來咱們中國演出的名家名團很多……古典音樂的市場，怎么支持中國自己的藝術發展，咱們的土壤還要繼續改良提高。”
40年后的2019年，春節前，著名指揮家穆蒂攜芝加哥交響樂團在國家大劇院的演出爆滿，各個劇院新春過后的文化演出，一路排到年末，甚至又一年的新春。